《铃芽之旅》二刷才发现的细节
1.日本3.11大地震
(相关资料图)
其实想要了解这部电影，也是要了解这部电影的创作背景（或原因），也就是2011年3月11日发生在日本的特大地震，这场地震也成为了让导演新海诚创作这部作品的重要原因，此处化用《铃芽户缔》（<铃芽之旅>）小说中新海诚的后记：
我三十八岁那年，东日本发生了大地震尽管我不是直接受灾者，但那成了我近四十年人生中的一个低谷。无论是在制作动画时，还是在写小说时，甚至是在养育孩子时，那时的感触都一直萦绕在我的脑海里…………在那之后，虽然目睹过世界被重新改写的几个瞬间，但我感觉回荡在心底的声音，一直都停留在了2011年的那个时刻。我依旧倾听着来自心底的声音，写下了这个故事。
而在故事中也是多次在讲述包括3.11大地震在内的地震灾害对民众造成的影响。
2.岩户铃芽的梦
在电影的画面中，其实从一开始——小铃芽在常世中的见闻（同样也是后来铃芽一直在做的梦）就暗示了本部电影的重要元素——地震，房屋变成破败的废墟，车辆被堆砌在了一起，甚至有轮船出现在了房顶，能做到这一点的其实便是地震引发的海啸。
包括铃芽本人都是3.11大地震的受灾者，铃芽4岁时经历了那次地震，地震和海啸灾害让她失去了母亲和原本的家，也因此让自己的姨妈（岩户环）收养了自己并带自己去往了九州。
从这个角度来说（个人猜测），作为地震受灾者的铃芽本身愿意去帮助宗像草太关门也就多了一份含义——她不想让其他人经历自己这样的伤痛。
3.铃芽对草太的“搭讪”
铃芽在废弃的度假圣地寻找草太的时候曾经说了一句台词——好像和你在哪儿见过呢！随即铃芽自己还吐槽这像是跟异性搭讪时的套话一样。
但是故事发展到最后我们才知道铃芽这句话其实是真的，幼时的铃芽确实在常世见过草太和后来的她，只不过后来铃芽自己都忘得差不多了。
4.地震警报
电影中对于蚓厄引发地震的气氛刻画可谓相当到位，紧张的音乐配合手机中地震警报的提示音让电影院的观众都感觉到了压迫感。
不过也因为这写实的地震警报提示音，当初电影在日本上映的时候官方还特意发了波声明提醒观众们听到这个别太慌张。
5.蚓厄和要石
与《天气之子》类似，《铃芽户缔》也是一部将自然、神话与人相结合的作品。
只不过最开始看蚓厄的刻画时，我一度以为其是在日本象征着地震灾害的妖怪“地震鲶”的触须之类的存在，没想到到头来它真的只是形如蚯蚓一样的化形造物。
不过电影最后铃芽和草太分别用两枚要石镇压了蚓厄的头与尾，从形态上看，所以这真的不是在暗示地震鲶吗……（个人猜测）
6.大臣和左大臣
因为铃芽不慎释放出的要石化作了猫咪的模样，猫咪“大臣”的“逃逸”也可以说是铃芽冒险故事的重要原因。
并且因为大臣跑到哪里地震就发生到哪里，再加上大臣自己说的那些看起来比较冷漠又或者谜语人的话，导致铃芽（以及观众）都觉得大臣是个祸患一样的存在。
但是在故事中大臣的作用定位其实并不像是一个参与剧情的角色，而是一个NPC。也就像是铃芽最后明白的那样——大臣不是在打开往门，而是在引着铃芽找到自己的往门。
此外白色的大臣变身之后是一只黑猫，黑色的左大臣变身之后是一只白猫，emmm，有太极那味了。
顺道一提，在之前《铃芽户缔》的北大首映礼上，新海诚曾经说过设计大臣的动作时参考了国漫《罗小黑战记》。
7.草太对铃芽的态度
电影中通过一些小细节展示了草太对铃芽从“陌生”到“认识”再到“熟悉”的过程。
在第一次与铃芽关上位于度假村的门之后，草太对于铃芽的出现还是心存警惕的（因为闭门师的身份不愿跟铃芽透露太多），包括为了追踪大臣阴差阳错来到渡轮上时，草太把铃芽递过来的食物推还回去后还有一个向后小退一步的细节动作，在下了渡轮之后也是建议铃芽尽快回家。草太在心里慢慢接受铃芽，两人慢慢开始熟络，应该就是从合力关上了学校那扇门开始。
8.题外话：电影与小说的不同
在看电影之外我也看了《铃芽户缔》的原作中文版小说，只不过《铃芽户缔》的小说相较《天气之子》没有那么明白的彩蛋信息，且对“蚓厄”和“往门”的翻译也有所不同（小说中直译为“蚯蚓”和“后门”）。
当然小说在一些额外的剧情上刻画要更丰富一些，例如小说里具体交代了千果对铃芽说的男朋友如何如何，而电影里则是用铃芽惊讶的反应简单带过了。
千果说她有一个刚刚开始交往的男朋友，他明明连LINE的信息都不及时回，却还老吃醋，动不动就说想去只有他们两个人的地方，事实上这一带到处都没人，所以真不知该拿他怎么办好。她就这么愉快地说着自己的烦恼。
再例如在小说中是最后草太自己说芹泽欠了自己钱，而电影中改成了芹泽对环阿姨承认，并且还开玩笑让环阿姨不要告密。
“他说，来要回借给你的两万日元。”我告诉草太，结果草太一脸愕然地说：“啊？我没借他的钱，反而是我借给他的。”
9.铃芽之旅
为了找到大臣让变成儿童椅的草太恢复原来的身体，位于九州的铃芽开始了自己的旅行，渡轮、小摩托、私家车、新干线还有跑车等等铃芽几乎坐了个遍，从这段旅行的故事上说，《铃芽户缔》也可以说是一部“公路片”。
但是电影其实也是借铃芽的旅行，以她的视角带领观众去看待因灾害和社会发展而留存的“废墟”——曾经人类社会生活的痕迹。
如九州宫崎废弃的温泉街、如四国爱媛因塌房而废弃的村落和学校、如神户荒废多年拆都拆不起的游乐园、如在一次次地震之后都复苏的东京，再如铃芽原本的家。
电影中也几次给出铃芽查看导航的画面，以地图上的标识来确认这次旅行的方向与目的地——这是一场一路向北的归家之旅。
顺道一提，四国爱媛县的蜜柑真的是当地有名的特产。
10.草太的“沉睡”
电影中早期几次展示过被变成儿童椅的草太“睡觉”的场面（椅子倒了），包括铃芽都以为草太是在睡觉。
事实上结合后来的情景可以判断，已经被变成儿童椅的草太能够不吃不喝那其实也不需要休息，他“睡觉”的表现是因为自己成为了要石，要石的固有属性在占据他本身身体的控制权，这让他“沉睡”的时间越来越长。
而故事中也暗示了“解开”的方法，铃芽第一次在瑠美小姐的店里便是用吻带回了将要被冰封的草太。而她最后还是用这般童话式的方式打开了草太的“门”将他唤醒。
11.宗像草太的爷爷有故事？
如果说前期草太讲述“闭门师”的职业在危险、保密的同时还不能赚钱，以此来阐述闭门师这一职业的困窘。
那中期故事便是借宗像草太的爷爷宗像羊朗再次强化了闭门师这一职业的悲剧性。
虽然因病住院，但是年迈的宗像羊朗的病房中仍然堆放了不少有关地质学的书本古籍，以此可以看出宗像羊朗也是一个非常有责任心与使命感的闭门师——他也表示在看到东京出现蚓厄时自己也想去，只是身体确实不行了。
此外（个人猜测），宗像羊朗在听到草太变成要石之后并没有表现出太多的惊讶或者悲伤，并且直接解释未来的几十年中草太将一直当要石，这或许说明他早就做好了这样的心理准备，此外宗像羊朗是不知道草太被变成儿童椅这一件事的，结合他波澜不惊的反应，这是否在表示“活人”本身就是可以直接成为要石的？而羊朗已经见识过这种情况了。
《铃芽之旅》二刷才发现的细节
1.日本3.11大地震
其实想要了解这部电影，也是要了解这部电影的创作背景（或原因），也就是2011年3月11日发生在日本的特大地震，这场地震也成为了让导演新海诚创作这部作品的重要原因，此处化用《铃芽户缔》（<铃芽之旅>）小说中新海诚的后记：
我三十八岁那年，东日本发生了大地震尽管我不是直接受灾者，但那成了我近四十年人生中的一个低谷。无论是在制作动画时，还是在写小说时，甚至是在养育孩子时，那时的感触都一直萦绕在我的脑海里…………在那之后，虽然目睹过世界被重新改写的几个瞬间，但我感觉回荡在心底的声音，一直都停留在了2011年的那个时刻。我依旧倾听着来自心底的声音，写下了这个故事。
而在故事中也是多次在讲述包括3.11大地震在内的地震灾害对民众造成的影响。
2.岩户铃芽的梦
在电影的画面中，其实从一开始——小铃芽在常世中的见闻（同样也是后来铃芽一直在做的梦）就暗示了本部电影的重要元素——地震，房屋变成破败的废墟，车辆被堆砌在了一起，甚至有轮船出现在了房顶，能做到这一点的其实便是地震引发的海啸。
包括铃芽本人都是3.11大地震的受灾者，铃芽4岁时经历了那次地震，地震和海啸灾害让她失去了母亲和原本的家，也因此让自己的姨妈（岩户环）收养了自己并带自己去往了九州。
从这个角度来说（个人猜测），作为地震受灾者的铃芽本身愿意去帮助宗像草太关门也就多了一份含义——她不想让其他人经历自己这样的伤痛。
3.铃芽对草太的“搭讪”
铃芽在废弃的度假圣地寻找草太的时候曾经说了一句台词——好像和你在哪儿见过呢！随即铃芽自己还吐槽这像是跟异性搭讪时的套话一样。
但是故事发展到最后我们才知道铃芽这句话其实是真的，幼时的铃芽确实在常世见过草太和后来的她，只不过后来铃芽自己都忘得差不多了。
4.地震警报
电影中对于蚓厄引发地震的气氛刻画可谓相当到位，紧张的音乐配合手机中地震警报的提示音让电影院的观众都感觉到了压迫感。
不过也因为这写实的地震警报提示音，当初电影在日本上映的时候官方还特意发了波声明提醒观众们听到这个别太慌张。
5.蚓厄和要石
与《天气之子》类似，《铃芽户缔》也是一部将自然、神话与人相结合的作品。
只不过最开始看蚓厄的刻画时，我一度以为其是在日本象征着地震灾害的妖怪“地震鲶”的触须之类的存在，没想到到头来它真的只是形如蚯蚓一样的化形造物。
不过电影最后铃芽和草太分别用两枚要石镇压了蚓厄的头与尾，从形态上看，所以这真的不是在暗示地震鲶吗……（个人猜测）
6.大臣和左大臣
因为铃芽不慎释放出的要石化作了猫咪的模样，猫咪“大臣”的“逃逸”也可以说是铃芽冒险故事的重要原因。
并且因为大臣跑到哪里地震就发生到哪里，再加上大臣自己说的那些看起来比较冷漠又或者谜语人的话，导致铃芽（以及观众）都觉得大臣是个祸患一样的存在。
但是在故事中大臣的作用定位其实并不像是一个参与剧情的角色，而是一个NPC。也就像是铃芽最后明白的那样——大臣不是在打开往门，而是在引着铃芽找到自己的往门。
此外白色的大臣变身之后是一只黑猫，黑色的左大臣变身之后是一只白猫，emmm，有太极那味了。
顺道一提，在之前《铃芽户缔》的北大首映礼上，新海诚曾经说过设计大臣的动作时参考了国漫《罗小黑战记》。
7.草太对铃芽的态度
电影中通过一些小细节展示了草太对铃芽从“陌生”到“认识”再到“熟悉”的过程。
在第一次与铃芽关上位于度假村的门之后，草太对于铃芽的出现还是心存警惕的（因为闭门师的身份不愿跟铃芽透露太多），包括为了追踪大臣阴差阳错来到渡轮上时，草太把铃芽递过来的食物推还回去后还有一个向后小退一步的细节动作，在下了渡轮之后也是建议铃芽尽快回家。草太在心里慢慢接受铃芽，两人慢慢开始熟络，应该就是从合力关上了学校那扇门开始。
8.题外话：电影与小说的不同
在看电影之外我也看了《铃芽户缔》的原作中文版小说，只不过《铃芽户缔》的小说相较《天气之子》没有那么明白的彩蛋信息，且对“蚓厄”和“往门”的翻译也有所不同（小说中直译为“蚯蚓”和“后门”）。
当然小说在一些额外的剧情上刻画要更丰富一些，例如小说里具体交代了千果对铃芽说的男朋友如何如何，而电影里则是用铃芽惊讶的反应简单带过了。
千果说她有一个刚刚开始交往的男朋友，他明明连LINE的信息都不及时回，却还老吃醋，动不动就说想去只有他们两个人的地方，事实上这一带到处都没人，所以真不知该拿他怎么办好。她就这么愉快地说着自己的烦恼。
再例如在小说中是最后草太自己说芹泽欠了自己钱，而电影中改成了芹泽对环阿姨承认，并且还开玩笑让环阿姨不要告密。
“他说，来要回借给你的两万日元。”我告诉草太，结果草太一脸愕然地说：“啊？我没借他的钱，反而是我借给他的。”
9.铃芽之旅
为了找到大臣让变成儿童椅的草太恢复原来的身体，位于九州的铃芽开始了自己的旅行，渡轮、小摩托、私家车、新干线还有跑车等等铃芽几乎坐了个遍，从这段旅行的故事上说，《铃芽户缔》也可以说是一部“公路片”。
但是电影其实也是借铃芽的旅行，以她的视角带领观众去看待因灾害和社会发展而留存的“废墟”——曾经人类社会生活的痕迹。
如九州宫崎废弃的温泉街、如四国爱媛因塌房而废弃的村落和学校、如神户荒废多年拆都拆不起的游乐园、如在一次次地震之后都复苏的东京，再如铃芽原本的家。
电影中也几次给出铃芽查看导航的画面，以地图上的标识来确认这次旅行的方向与目的地——这是一场一路向北的归家之旅。
顺道一提，四国爱媛县的蜜柑真的是当地有名的特产。
10.草太的“沉睡”
电影中早期几次展示过被变成儿童椅的草太“睡觉”的场面（椅子倒了），包括铃芽都以为草太是在睡觉。
事实上结合后来的情景可以判断，已经被变成儿童椅的草太能够不吃不喝那其实也不需要休息，他“睡觉”的表现是因为自己成为了要石，要石的固有属性在占据他本身身体的控制权，这让他“沉睡”的时间越来越长。
而故事中也暗示了“解开”的方法，铃芽第一次在瑠美小姐的店里便是用吻带回了将要被冰封的草太。而她最后还是用这般童话式的方式打开了草太的“门”将他唤醒。
11.宗像草太的爷爷有故事？
如果说前期草太讲述“闭门师”的职业在危险、保密的同时还不能赚钱，以此来阐述闭门师这一职业的困窘。
那中期故事便是借宗像草太的爷爷宗像羊朗再次强化了闭门师这一职业的悲剧性。
虽然因病住院，但是年迈的宗像羊朗的病房中仍然堆放了不少有关地质学的书本古籍，以此可以看出宗像羊朗也是一个非常有责任心与使命感的闭门师——他也表示在看到东京出现蚓厄时自己也想去，只是身体确实不行了。
此外（个人猜测），宗像羊朗在听到草太变成要石之后并没有表现出太多的惊讶或者悲伤，并且直接解释未来的几十年中草太将一直当要石，这或许说明他早就做好了这样的心理准备，此外宗像羊朗是不知道草太被变成儿童椅这一件事的，结合他波澜不惊的反应，这是否在表示“活人”本身就是可以直接成为要石的？而羊朗已经见识过这种情况了。
而他与铃芽的对话也暗示了闭门师必须要做出的取舍和职责：
“是吧，那就好啊！你不刺进去，昨晚就会死上几百万人，是你阻止了地震的发生，请将这件事作为你一生的荣耀刻在心上，闭上嘴巴——”
或许对于闭门师而言，像这种事是要经常发生的，所以宗像羊朗自己都已经习惯了这种情感的冲击。
包括看到窗边的黑猫“左大臣”之后，宗像羊朗还表现得与之很熟络一样，并且拜托左大臣跟着铃芽。
作为上一任闭门师，与位于东京的要石非常熟络，再结合日本十二年前曾经发生的311大地震，这或许是一个关于宗像羊朗的隐藏故事。
12.“立花泷”误入《铃芽户缔》？
简单玩玩声优梗，曾经在《你的名字。》中担任男主立花泷配音的神木隆之介在《铃芽户缔》中给男主宗像草太的朋友芹泽朋也配音。
顺道一提，花泽香菜在《铃芽户缔》中则是给女主的妈妈岩户椿芽配音。
13.不是母亲
铃芽在常世中看到的不是自己的母亲，其实这一点电影开始算是用了一种比较具有误导性的方式来迷惑观众——对方所穿的长袍给人一种逝者才会有的形象。
而当最后铃芽穿上草太的长衬衫与幼时铃芽相见时，形象上的契合才让观众恍然大悟，也让故事有了一种轮回的感觉，这一点设计也可谓是整部电影剧情的神来之笔。
在时间交汇的常世，4岁的铃芽和16岁的铃芽相遇，由经历过伤痛的铃芽给正在经历伤痛的铃芽安慰。
“清晨来了，晚上会跟着到来，如此周而复始，你就在光芒之下长大了。肯定会这样，这是命中注定的，没人能阻止得了。即便将来会发生一些事情，但任何人都无法阻止铃芽长大。”
引用评论区的理解——《铃芽之旅》，铃芽的旅行其实就是经历过伤痛的她自愈的旅行，也是她与过去自己达成“和解”的一场旅行。
故事以幼时的铃芽打开常世之门为开始，最终以成长的铃芽关闭自己的常世之门为结束。
14.儿童椅的闭环
因为铃芽在常世与幼时自己的相遇，也让她与自己母亲的牵绊——儿童椅在因果上形成了轮回的闭环。
4岁的铃芽因为311大地震家破人亡，母亲给她制作的儿童椅其实在地震和海啸中丢失了，在她寻找母亲的过程中误入常世，被16岁的铃芽赠予儿童椅后离开常世，此后铃芽带着儿童椅来到九州长大，因为“意外”让草太与儿童椅融为一体，16岁的铃芽最后在常世解开了草太的封印，儿童椅也随之消失，而后两人在常世中找到了当年那把儿童椅（从椅子的磨痕等方面可以看出是新的），并且将其交给了4岁的铃芽。
所以说在地震之后，铃芽得到的儿童椅一直都是常世中的那把。
15.往门的开启
在有要石镇压的情况下，闭门师为何还要存在？这一点其实在故事最后草太告诉了我们答案：
“人心之重可以镇得住那块土地，可这重量一旦消失，往门就会打开，肯定还有这种地方。”
这其实也解释了为什么往门都会出现在那些“废墟”之中，因为废墟是人类生活过的痕迹，是人心曾经“镇得住”如今“镇不住”的地方。
总觉得这句话也是在暗指一些社会问题一样。
其他.往门的钥匙孔
事实上在故事中出现的几扇往门的钥匙孔的纹路是不一样的：
关于它们的形象均出现在《铃芽户缔官方视觉公式书》当中。
其他.芹泽放的歌
在开着自己买的二手敞篷车带着环阿姨和铃芽继续向北时，为了缓和气氛芹泽曾经放过几首曲子。
其中第一首曲子（应该是第一首）是松任谷由实演唱的《ルージュの伝言》，这也是吉卜力动画《魔女宅急便》的插曲。
此外故事中也并不是一次在致敬吉卜力or宫崎骏，包括最开始故事中外逃的大臣能在网络上出圈，也是因为大家觉得它是《侧耳倾听》的真猫版。而《侧耳倾听》同样也是吉卜力工作室的作品。
其他.环阿姨对铃芽的爱
电影中曾经给出过一张环阿姨跟铃芽的合照的特写，而那张合照中很有意思的一处细节就是环阿姨并没有“正视镜头”，而是用余光看着旁边的小铃芽。
这个细节也表现出了环阿姨对铃芽那种小心翼翼的爱，在姐姐去世之后，收养铃芽的环阿姨确实很想当一个称职的监护人，但是对于铃芽而言，环阿姨对她的爱却又太过“沉重”了。
相比铃芽，岩户环其实也是灾难的间接受害者，她在这场灾难中失去了姐姐，也因为收养铃芽（并且竭尽所能照顾好铃芽）而搁置了自己十多年的人生，这其实也是现实中可能会因这种灾难而导致的社会问题。
PS：顺道一提，岩户椿芽、岩户环、岩户铃芽，结合铃芽幼时的回忆其实也能推断出铃芽原本应该就是“单亲家庭”（因此随妈妈姓）。
其他.《天气之子》同款小摩托
位于爱媛的千果所骑的小摩托是《天气之子》中须贺夏美骑过的小摩托的同款。
HONDA，本田小摩托
这一点同样也被记录在《铃芽户缔官方视觉公式书》之中，里面提到与《天气之子》中的小摩托应用的为同一模型。
当然这里也可以找图对照一下。
《天气之子》中夏美的小摩托
确实是同款，只是不同的配色。
铃芽之旅的白猫和黑猫什么关系？
黑猫与白猫（这个争论应该很大，不过请仔细思考）:①两个要石，或者说两个神都是以猫科形态现身的，而猫科父母是用嘴巴叼着崽崽后颈的，影片里有很多这样的场景②在芹泽的车上黑猫一直舔白猫的毛，把白猫抱在怀中，而白猫很享受，或者说很适应③如果说白猫之前的行为是基于成为玲芽的猫和让草太献祭为目标他为什么要去把黑猫拔出来，黑猫比他实力更强把他拔出来不是风险更大吗，既然他们这么熟悉白猫不知道黑猫是倾向于继续作为要石封印的？
而他与铃芽的对话也暗示了闭门师必须要做出的取舍和职责：
“是吧，那就好啊！你不刺进去，昨晚就会死上几百万人，是你阻止了地震的发生，请将这件事作为你一生的荣耀刻在心上，闭上嘴巴——”
或许对于闭门师而言，像这种事是要经常发生的，所以宗像羊朗自己都已经习惯了这种情感的冲击。
包括看到窗边的黑猫“左大臣”之后，宗像羊朗还表现得与之很熟络一样，并且拜托左大臣跟着铃芽。
作为上一任闭门师，与位于东京的要石非常熟络，再结合日本十二年前曾经发生的311大地震，这或许是一个关于宗像羊朗的隐藏故事。
12.“立花泷”误入《铃芽户缔》？
简单玩玩声优梗，曾经在《你的名字。》中担任男主立花泷配音的神木隆之介在《铃芽户缔》中给男主宗像草太的朋友芹泽朋也配音。
顺道一提，花泽香菜在《铃芽户缔》中则是给女主的妈妈岩户椿芽配音。
13.不是母亲
铃芽在常世中看到的不是自己的母亲，其实这一点电影开始算是用了一种比较具有误导性的方式来迷惑观众——对方所穿的长袍给人一种逝者才会有的形象。
而当最后铃芽穿上草太的长衬衫与幼时铃芽相见时，形象上的契合才让观众恍然大悟，也让故事有了一种轮回的感觉，这一点设计也可谓是整部电影剧情的神来之笔。
在时间交汇的常世，4岁的铃芽和16岁的铃芽相遇，由经历过伤痛的铃芽给正在经历伤痛的铃芽安慰。
“清晨来了，晚上会跟着到来，如此周而复始，你就在光芒之下长大了。肯定会这样，这是命中注定的，没人能阻止得了。即便将来会发生一些事情，但任何人都无法阻止铃芽长大。”
引用评论区的理解——《铃芽之旅》，铃芽的旅行其实就是经历过伤痛的她自愈的旅行，也是她与过去自己达成“和解”的一场旅行。
故事以幼时的铃芽打开常世之门为开始，最终以成长的铃芽关闭自己的常世之门为结束。
14.儿童椅的闭环
因为铃芽在常世与幼时自己的相遇，也让她与自己母亲的牵绊——儿童椅在因果上形成了轮回的闭环。
4岁的铃芽因为311大地震家破人亡，母亲给她制作的儿童椅其实在地震和海啸中丢失了，在她寻找母亲的过程中误入常世，被16岁的铃芽赠予儿童椅后离开常世，此后铃芽带着儿童椅来到九州长大，因为“意外”让草太与儿童椅融为一体，16岁的铃芽最后在常世解开了草太的封印，儿童椅也随之消失，而后两人在常世中找到了当年那把儿童椅（从椅子的磨痕等方面可以看出是新的），并且将其交给了4岁的铃芽。
所以说在地震之后，铃芽得到的儿童椅一直都是常世中的那把。
15.往门的开启
在有要石镇压的情况下，闭门师为何还要存在？这一点其实在故事最后草太告诉了我们答案：
“人心之重可以镇得住那块土地，可这重量一旦消失，往门就会打开，肯定还有这种地方。”
这其实也解释了为什么往门都会出现在那些“废墟”之中，因为废墟是人类生活过的痕迹，是人心曾经“镇得住”如今“镇不住”的地方。
总觉得这句话也是在暗指一些社会问题一样。
其他.往门的钥匙孔
事实上在故事中出现的几扇往门的钥匙孔的纹路是不一样的：
关于它们的形象均出现在《铃芽户缔官方视觉公式书》当中。
其他.芹泽放的歌
在开着自己买的二手敞篷车带着环阿姨和铃芽继续向北时，为了缓和气氛芹泽曾经放过几首曲子。
其中第一首曲子（应该是第一首）是松任谷由实演唱的《ルージュの伝言》，这也是吉卜力动画《魔女宅急便》的插曲。
此外故事中也并不是一次在致敬吉卜力or宫崎骏，包括最开始故事中外逃的大臣能在网络上出圈，也是因为大家觉得它是《侧耳倾听》的真猫版。而《侧耳倾听》同样也是吉卜力工作室的作品。
其他.环阿姨对铃芽的爱
电影中曾经给出过一张环阿姨跟铃芽的合照的特写，而那张合照中很有意思的一处细节就是环阿姨并没有“正视镜头”，而是用余光看着旁边的小铃芽。
这个细节也表现出了环阿姨对铃芽那种小心翼翼的爱，在姐姐去世之后，收养铃芽的环阿姨确实很想当一个称职的监护人，但是对于铃芽而言，环阿姨对她的爱却又太过“沉重”了。
相比铃芽，岩户环其实也是灾难的间接受害者，她在这场灾难中失去了姐姐，也因为收养铃芽（并且竭尽所能照顾好铃芽）而搁置了自己十多年的人生，这其实也是现实中可能会因这种灾难而导致的社会问题。
PS：顺道一提，岩户椿芽、岩户环、岩户铃芽，结合铃芽幼时的回忆其实也能推断出铃芽原本应该就是“单亲家庭”（因此随妈妈姓）。
其他.《天气之子》同款小摩托
位于爱媛的千果所骑的小摩托是《天气之子》中须贺夏美骑过的小摩托的同款。
HONDA，本田小摩托
这一点同样也被记录在《铃芽户缔官方视觉公式书》之中，里面提到与《天气之子》中的小摩托应用的为同一模型。
当然这里也可以找图对照一下。
《天气之子》中夏美的小摩托
确实是同款，只是不同的配色。
铃芽之旅的白猫和黑猫什么关系？
黑猫与白猫（这个争论应该很大，不过请仔细思考）:①两个要石，或者说两个神都是以猫科形态现身的，而猫科父母是用嘴巴叼着崽崽后颈的，影片里有很多这样的场景②在芹泽的车上黑猫一直舔白猫的毛，把白猫抱在怀中，而白猫很享受，或者说很适应③如果说白猫之前的行为是基于成为玲芽的猫和让草太献祭为目标他为什么要去把黑猫拔出来，黑猫比他实力更强把他拔出来不是风险更大吗，既然他们这么熟悉白猫不知道黑猫是倾向于继续作为要石封印的？
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